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宜興紫砂壺的專業術語說明

2019-12-17 17:51分類:茶具知識 閱讀:

 

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    宜興紫砂壺已經成為童叟皆知的泡茶工具,這一說法毫不夸張。近年來隨著人們茶文化的普及和生活品位的進一步提高,享受更高層次的物質文化也有了一定的講究,宜興紫砂壺作為最受茶客喜歡的泡茶工具之一,收到越來越多的茶客和品位人士摯愛,已經成為一種趨勢和必然。然對于宜興紫砂壺這一中華國粹傳承藝術而言,有著太多的轉惡業術語和說法


1、筋囊壺
筋囊壺是通過線與線的交織與結合,給人予美感。基本要求是: 筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如,線條紋理清晰。


2、光壺


一般分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩、勻、正”,并要求“柔中寓剛”;方器要求“方中寓圓”,線面挺括平正,輪廓線條分明。


3、花壺


       紫砂壺 花壺以仿生為主,表現自然界動、植物及生活中的形態,別具情趣。 塑器造型一般稱為“花貨”,是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統稱。將生活中所見的各種自然形象和各種物象的形態透過藝術手法,設計成器皿造型,如將松竹梅等形象制成各種樹樁形造型。或者是在圓器及方器選型上運用雕、鏤、捏塑等手法,將自然形體變化為造型的部份,如壺的嘴、把、蓋、鈕,或者是在造型的顯見部位施以簡潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕,總是要求寧簡勿繁,做到主次分明,以達到視覺上的和諧與平衡。


       這種壺藝造型規則是“源于自然,而高于自然,造型不僅應具有適度性的藝術夸張,又應著意于風格瀟灑”。例如此類壺藝以松竹梅為裝飾題材時,勁松要刻劃出枝干勁拔,針葉挺秀,氣勢鏗鏘;秀竹則要求嫻靜有致,俊逸瀟灑;冬梅又須主干蒼勁,寒中獨俏,素枝閑花,以簡為主,達到疏中見密,少里寓多,富有活力氣息的藝術效果。所以,紫砂塑器不僅應形象生動,構圖簡潔,而且應巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來增強其藝術效果。


4、包漿


        包漿之為術語使用的頻率很高,常被人們掛在嘴邊,外行人聽起來一頭霧水像是在聽鳥語,讓人不知所以。 “包漿”,其實就是“光澤”,但不是普通的光澤,而是特殊的光澤,專指古物表面的一層光澤。大凡器物經過長年久月之后,才會在表面上形成這樣一層自然的光澤,即所謂“包漿”是也。也可以這樣說,包漿是在時間的磨石上,被歲月的流逝運動慢慢打磨出來的,那層微弱的光面異常含蓄,若不仔細觀察則難以分辨包漿之為光澤,含蓄溫潤,幽幽的毫不張揚,予人一份淡淡的親切,有如古之君子,謙謙和藹,與其接觸總能感覺到春風沐人,它符合一個儒者的學養。


       如果是嶄新的器物,表面就不會有“包漿”,而是最普通的光澤,一眼望去鋒芒畢露,像一位文化生意人善于夸夸其談炫耀于世,用一個古董行專有詞匯來形容,稱之為“賊光”。


5、煉泥


    用手工提煉泥料純粹是個人的喜好問題。手工提煉出來的泥料顆粒分布不均勻,比較粗。機械提煉的泥料相對來說就比較細(真空煉泥)。手工提煉出來的泥料沒有機械提煉出來的泥料要求高。不會影響到泥料的光澤。機械提煉出來的泥料做的壺要比手工提煉出來的泥料做的壺細膩些。


6、灌漿


     灌漿是利用石膏的吸水性,將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中,冷卻后將石膏模脫開,便可得到壺坯,經鑲嘴、把并脫蠟后燒制成壺。但是由于灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右,則使紫砂壺失去了應有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的生產且成本較低,灌漿壺一個人一天可以灌300-500個。所以比較容易滿足茶藝市場的要求。


      灌漿壺里面沒有條紋,所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個小時,就變成很細的泥漿,然后再把漿灌到開好的模具里面,等1-2分鐘拿出來,放置晾干,就可以加工成茶壺了,沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數細,無顆粒成分,還摻有較多的玻璃水。


7、模具


     模具是拍打好的泥片放入石膏模內成型,取出后再精加工、燒制,這種工藝有助于茶壺造型規范,但同時也使一些工匠在學會打泥片之后,就不再需要學習打身筒,鑲泥片的技藝,憑借著石膏模便可制作茶壺了。


     也正是這樣,紫砂藝術遭受到挑戰,創新精神被極大地打擊。由于模具壺造型呆板,缺乏神韻,手工技藝含量低,也只可作為一般茶具或工藝品使用。


8、全手工


     紫砂壺全手工制壺工藝大概過程是:1.打泥片2.圍身筒3打身筒4.搓壺嘴、鈕、把5.裝壺嘴、鈕、把6.制壺蓋7.開壺口8.修光、精加工9.落印款.。由于全手工制壺要求制作者不僅要掌握泥胚成型技巧,還必須利用紫砂材質特性,充分在作品中營造出藝術氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品欣賞,還具有藝術收藏價值。


9、目數


通常來說是指的泥料的粗細。一般來說,60目以下的算是粗的,反之則為細的。目數越大,泥料也就越細。反之,泥料的顆粒感就會很強烈。


10、紫砂泥料的陳腐


    泥料的陳腐亦稱陳化,古名養土,俗稱困料、困泥。即儲泥。紫砂礦泥加工工序之一。開采后的紫砂礦泥,經翻曬、粉碎、風化、研磨、過篩、和水拌勻,制成約寬六寸、長一尺之濕泥塊,放入不透日光、不通空氣蔭暗潮濕處(地窖),需保持一定溫度和濕度,貯存起來,以改善泥料之性能。


     濕泥經慢慢陳腐,成為“腐泥”。其水份得到均勻分布,以利 坯料氧化,有機物質可得到充分分解 (腐爛)。經陳腐之礦泥 : 1.可提高、增強可塑性 ; 2.可減少成型和干燥時開裂。泥料陳腐時間愈長,所制陶器質量愈好。我國古代陶瓷制作中,認為儲泥陳腐是一個部驟,陳腐時間大多在一年以上。


     老泥、新泥其實是不少壺友存在的一個誤區。紫砂的形成到今天都是經過了千萬年甚至上億年的時間了,都可以說是老泥。平常所說的新泥、老泥只是在陳腐期上區別而已。泥料的陳腐期某種程度上來說是越久越好,但在制壺前需重新回煉一下。陳腐期久的泥料色澤相對于陳腐期短的泥料要溫潤,可塑性要高一點。


     感覺沒有那么硬。陳腐期短的泥制好的壺無水色,較難看。陳腐期長的有水色,較好看,經過泡養,溫潤凝重,不作任何加工,入手便光潤古雅,可比三代銅器。


11、半手工


    半手工壺,一般來說含有手工的成分在里面。簡單說來就是:可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作,身筒用模具制作;也可以是身筒用手工來完成,其它用模具制作。“半手工”也可以是通過手工制作,在最后用范型模具為作品整形,完成最后的校準工作等。在整個制壺過程中運用范型工具超過不多也可稱“半手工”。


12、手拉坯


所謂手拉胚壺就是:機械操作,下面一個馬達,上面一個圓盤。把泥料放在圓盤上,開關一開,馬達旋轉,利用慣性離心力,用手拉出一個壺型來。拉出來后切下,放置晾干,再配壺嘴、壺把(都是灌漿制作),裝成一把茶壺,放置晾干后再噴漿,經過燒制就可以成為手拉胚茶壺。(注:手拉胚成型一定要加一定量的化料,如加一定量的高嶺土) 所謂的手拉胚,它不屬于紫砂成型工藝。而傳統的紫砂壺,是用拍身桶和鑲嵌身桶兩種工藝形成各種形狀的紫砂壺。這就是紫砂成型工藝。 手拉胚壺里面有條紋,手拉胚壺一個人一天可以拉200-300個。


13、燒結


燒結度高聲音相對較脆.吸水率低.顏色滋潤.燒結度偏弱,則向反,敲擊聲音沉悶,吸水率高,顏色晦澀無光澤.


主要是第一次燒成燒結度不一。若第一次燒結度較高,捂灰成色會潤一點,燒結度相對底一點,則捂灰以后會感覺壺表有些“澀”,但后者相對容易泡養一點。


現在宜興許多搞泥料的人,專業知識比較貧泛.只在乎燒成"第一眼"效果.對一些泡養以后效果并不在意.聲音沙啞還是清脆主要和燒成玻化程度有關.好的泥料應該純,凈.燒成后要友質感.在制作過程中,對制作藝人來說可塑性要強.成品率要高過去因為窯爐的局限性.還要求泥料吃火要相對底些.


燒成以后沾接部位的強度(可以是正或負)主要是泥坯沾接決定.,泥坯沾接是一個物理過程,沾接強度主要處決于水分空間,重新充填程度.燒成過程是一個物化過程.主要處決于泥料成分結構.泥料不經過除鐵的話燒成成品大多會出現黑色斑點.溫度過高會出現熔點孔


14、拖尾


拖尾現象主要是因為不同顆粒軟化度不一,在制作時"明真"打來時將其壓碎,造成拖尾現象.一般配制團泥相對比較容易出現此類現象.


團泥中的紫泥料軟化,在制作時被"明針"壓碎,造成"拖尾"現象.團泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度,會呈紅色或紫色


15、泥料上的黑色暈紋


底槽清泥料在長時間陳腐后,假如使用時藝人不注意,很可能在燒成成品上產生黑色暈紋.因此藝人在用陳腐時間較長的底槽清原料時一定要重新杵打充分,才可以制作.


原礦料長時間陳腐后,成品容易產生"黑色暈紋"到底是何種原因,目前還沒有一個權威的說法.按我得看法,在儲存過程中著色離子游離集聚的可能性較大.


紫泥(沒有添加色料)類的原礦泥料出現該現象的可能性較大.老壺中也有此類現象.但較少.因為以前藝人用泥的習慣和現在不同,以前的藝人在用泥前,會把將用的泥料重新杵過,而現今藝人因為習慣用不需要杵打的真空泥制作.因此在用手工泥料時常會范此類錯誤.

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